Romano Santarini, si porta dentro la luce dei suoi monti; una luce intensa, incom-parabile 'per via della limpidezza che rende pulito il cielo, il paesaggio, le cose. Egli conserva, come un fatto di memoria che ha ormai penetrato la sua sensibilità, la sugge-stione che all'albeg-giare e al tramonto quella luce esercita in certi appuntamenti nei quali l'anima si trova colloquiare con l'oriz-zonte. Forse a chie-dere una mediazione per invocare i sogni che abitano oltre quella linea magica posta dalla natura a dividere il mondo terreno da un mondo altro. Che dev'essere appunto quello dei sogni. Tutte queste cose il pittore Santa-rini le conosce bene, ma continua a ripe-terle a se stesso per-ché l'immaginario non venga meno quando, con con l'acquerello o con !'acrilico, il suo talento deve ripropor-re sulla tela il silenzio e la serenità e l'ordine disordinato delle vi-sioni, inventate a dispetto di qualsiasi logica. E poiché nel sogno i protagonisti - siano oggetti o perso-ne - hanno quasi sempre un aspetto realistico che li rende verosimili, Canterini ne fa una trascrizione fotografica: alla ma-niera di Dalì o di Magritte, inseguendo comunque l'ideale surrealistico che ignora l'esigenza della ragione. Con una punta di provoca-zione, metafisica, magari. II surrealismo reinventato da Santa-rini non si abbandona all'ironia divertente che lega fra loro gli artisti della nuova primavera Toscana, ma vi si accosta esprimendo diversa-mente il modo di ristrutturare gli ele-menti del quadro; e di chiosarne i risultati con malcelata irrisio-ne di quella staticità che ne costituisce l'essenza.  Attraverso la fitta simbologia di cui egli si fa scudo per imboccare la via dell'avventura, dell' inedito, del  "pacifico sorprendente". Per inol­trarvisi con fa sicurezza di scopri-tore che certamente consentono le pareti domestiche entro il cui perimetro si alloga la preferenza di quelle imprese: l'azione fantasiosa di cui Santarini si  autoeleg-ge audace promotore e regista  visionario. Con risultati eccellen-ti, in  vero.