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Veniamo infine al più recente episodio di
questa particolare storia pittorica, i cui risultati costituiscono
la parte cospicua della mostra odierna. Negli ultimi
anni Addamiano
sembra guardare al concetto
di sublime insito nel paesaggio, utilizzando a modo suo la suggestione sturmundranghiana di un
romanticismo contemporaneo, condizione peraltro presente in alcune
nuove e giovani esperienze della pittura del nord Europa.
L’invenzione decisiva del nuovo ciclo è però di carattere formale:
contraddicendo il sentire comune per cui il paesaggio si definisce
nell’orizzontalità (questo riguarda non solo la pittura ma anche la
fotografia e soprattutto il cinema che per rappresentare
adeguatamente il paesaggio ha “inventato” il formato del
cinemascope), Addamiano rovescia tale convenzione per lavorare su
“fette” di paesaggio verticale dove il punto di separazione tra
cielo e terra è molto basso e dove quindi il dato realistico lascia
spazio ancora una volta all’idealità del tema. Di norma il paesaggio
tende a illustrare uno specifico evidenziandone i dati tipicizzanti;
in Addamiano, invece, il paesaggio non è in alcun modo connotato, ma
semplicemente si offre al nostro sguardo come un frazione di spazio
qualsiasi compresa nei limiti del quadro (o dell’inquadratura). C’è
in questi lavori un ampio spettro di riferimenti che va dai mari
fotografati da Sugimoto a quelli dipinti da Piero Guccione, entrambi
indice di una chiara propensione concettuale della pittura di
Addamiano, che forse a prima vista sfugge ma ad un’attenta lettura
apparrà evidente. Nelle ultime tele, realizzate nel 2005 e
influenzate dal confronto suggestivo con il territorio di Paestum,
Addamiano non cede al “ricatto visivo” che avrebbe potuto
condizionare l’approccio con
la storia e, soprattutto, non rischia in
alcun modo l’olografia. Anche in questo caso Paestum è l’idea di
Paestum, ancora una volta l’elementochiave in senso descrittivo
resta relegato sullo sfondo. Centrale,
invece, rimane la pittura, con tutti i suoi
ripensamenti, i suoi dubbi, le sue |
