Rubriche dedicate a:
PAOLA EPIFANI IN ARTE
RABARAMA

. Dall'unità al tutto

Vecchiato Art Galleries è un nucleo galleristico in continuo sviluppo e costante ricerca. Esso comprende due realtà complementari, Vecchi-ato nuove proposte e Vecchiato storica, che lavorano in parallelo

per organizzare eventi e promuovere artisti sto-ricamente e internazio-nalmente consolidati, ma anche esponenti più giovani, vantando da anni contratti di esclu-siva con numerosi di essi. Parte del suo inte-

resse è da tempo rivolto verso l’arte contempo-ranea cinese, riuscendo così a presentare le tendenze più attuali e le ultime ricerche. La Gallery Collection com-prende i principali espo-

nenti delle varie corren-ti artistiche del Nove-cento, dallo Spazialismo all’Informale, dal Nou-veau Réalisme all’Arte Povera, dalla Transa-vanguardia alla Pop-Art,

dal Concettuale all’ Action Painting. Tra gli altri, spiccano Fontana, Afro, Burri, Vedova, Mathieu, Arman, Spoer-ri, Hains, Christo, Pis-toletto, De Dominicis,

Cucchi, Warhol, Basqui-at, Tobey, Sam Francis, soltanto per citarne alcuni, considerati come i capisaldi della ricerca estetica degli ultimi 50 anni.

Il mio lavoro esprime la negazione del libero arbitrio,
perché ritengo che il nostro destino sia già stato scritto
                                                                      Rabarama

Se le figure accennano a schiudere il loro movimen-to e, al fine di enfatizzare la propria facoltà comunica-tiva, si aprono alle sugge-stioni della danza e delle espressioni performative contemporanee, anche il nucleo tematico dell’inda-gine di Rabarama conosce una decisiva dilatazione. La presa d’atto di un condi-zionamento di tipo immate-riale, socio-culturale, eser-citato sulla persona da ciò che la circonda, comporta uno spostamento semanti-co legato alla simbologia del corpo, ora territorio conteso, limite, zona di contatto ed eventuale fri-zione tra l’Io ed il mondo esterno, che dal canto suo appare proiettare ed impor-re su di esso i propri codici di comunicazione. Le lette-re che vediamo comporre il pattern di superficie, a tratti accentuatamente policromo , si riveleranno come una delle intuizioni più identi-ficative dell’espressione di Rabarama, adattandosi a rievocare tanto celebri sen-tenze filosofiche quanto, confermando nell’artista una volontà destrutturante che investe le cose ed i linguaggi, a presentarsi come puro alfabeto. Ad essere chiamate in gioco sono perciò le necessarie mediazioni che consentono al pensiero di trasmettersi formalmente, e con esse la sconfessione della loro presunta neutralità. Condi-vidono questa destino espressivo i numeri, che grazie al loro comporsi in sequenza vedono accosta-re, alla propria natura di astrazione intellettuale atta a quantificare la materia, i percorsi misteriosi della numerologia. In sintesi, la forma affatto letteraria di quelle che in precedenza solo idealmente potevano essere considerate “scrittu-re”, afferma la centralità assunta, nella ricerca dell’ artista, dall’idea stessa di comunicazione, al cui livel-lo più esplicito viene con-dotta la decorazione di superficie. La necessità di deviare rispetto ad un er-metico pessimismo espres-sivo spiega la già accenna-ta, parziale apertura dei corpi plasmati in questo periodo da Rabarama, saltuariamente indicanti una possibile strada, una via d’ uscita invisibile o lontana.

Trans-azione
2001, bronzo dipinto, cm 43x108x31

Love
2009, bronzo dipinto, cm 52,5x40x23

Trans-posto
 2001, bronzo dipinto, cm 45x66x44

Viaggio
 2005, bronzo dipinto, cm 42x41x34